【古典音乐】三浦友理枝《肖邦 - 练习曲、即兴曲》 2007[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Chopin - 12 Etudes op.10& Impromptu No.1-4

演奏家：三浦友理枝（YurieMiura）

专辑风格：古典音乐、钢琴

发行时间：2007.4.16

发行公司：Avex-classics

唱片版本：日本版SACD

唱片编号：AVCL-25137

专辑介绍：

这张专辑是日本钢琴家三浦友理枝演奏肖邦12首《练习曲》作品10、4首《即兴曲》、《平静的行板与华丽的大波兰舞曲》。她演奏的肖邦作品技艺精湛、细腻而优美，且有自己独特的感觉。

三浦友理枝（YurieMiura）1981年出生于日本东京，3岁开始学习钢琴。以其优异的天赋，获邀进入Yamaha MasterClass培育，师从江口文子、Veraornostaeva及浦壁信二。三浦友理枝获得全额奖学金就读英国皇家音乐学院，以第一名的成绩毕业，同年获得DudleyInternational PianoCompeititons“当代最佳音乐诠释奖”及“最佳听众人气奖”。25岁她获得皇家音乐学院硕士学位。三浦友理枝不但擅长钢琴独奏，而且热衷于室内乐演奏，经常与小提琴、长笛独奏家合作，并与川久保赐纪、远藤真理组成钢琴三重奏，活跃于世界音乐舞台。

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《12首练习曲》作品10号，1832－1836年间的作品，1837年出版。献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人，后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·华格纳。虽然作品10和作品25是在同一时间写成的，但是作品25相比起来更像音乐作品，而不是一些技术难题的攻破。

第1首《C大调练习曲》，它明显地受到巴赫的影响，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音调明朗、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏”。所以有人玩笑地他称它为“逃跑的众赞歌”。

第2首《a小调练习曲》它是一首快速的半音阶练习曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画”。

第3首《E大调练习曲》它的曲调优美速度徐缓，但又是一种触键练习，乐曲具有深刻的含义。有一次，肖邦听他学生古特曼弹奏这首练习曲后，竟感慨地喊道:“呵，我的祖国!”这句话使后人对他的这首练习曲有了开锁的钥匙，作曲家是怀着思念祖国之情而写出这支曲子的。肖邦本人认为：比E大调练习曲更美的主题他是再也写不出来了。这是一首发自心灵深处的哀歌。朴素的和声、“风笛式”不断重复的低音，都显示出它的民间色彩。中段情绪起伏，带有戏剧性，使抒情的主题显得更为突出。

第4首《升c小调练习曲》作品10号之4这是一首以练习重音为目的的练习曲。手指速度的练习曲，复杂的右手，同时左手有很多大的跳跃。钢琴家彪罗认为，“这是纯粹古典、典型的练习曲。”

第5首《降G大调练习曲》作品10号之5，人们称之为“黑键练习曲”。在这支曲子里，肖邦是第一次尝试性的、用有明确练习目的的手法，把旋律和主题交给左手，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好象是对主题进行注解。它给以后一些练习曲的发展作了有益的探索。彪罗认为：“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是蛊惑着一般。”细心听，动机的一再出现，的确像调皮的女人，不时搞点新花样，让人心里痒痒的却又无处发火。

第6首《降e小调练习曲》，夜曲形态的练习曲。它是一首浪漫气息的哀歌。包含有深沉的忧郁、抒情的沉思和明朗的幻想。它的旋律如歌，但半音进行以及复杂的和声转换，使它又染上了不安的气氛。

第7首:《C大调练习曲》，类似托卡塔的练习曲，具有断奏的特色。它的重点是练习右手的技巧。高音声部用连音(Legeto)来弹奏，而低音声部要求用断奏(Stccato)旋律隐伏在连奏声部高音之中。

第8首:《F大调练习曲》，是练习曲中最辉煌明亮的一首，在音乐会上也很经常被演奏。这支曲子左手是主题的主要演释者。而右手用“练习”音型来修饰它。全曲具有活泼的性格，四个结束和弦，从左手低音用琶音手法一直传送到右手最高音，这是肖邦惯用的演奏手法，因为古典的琶音多是两只手同时进行的。

第9首:《f小调练习曲》它是一首难度极大的触键练习曲，强烈的悲愤之情以及尖锐的对比性，和李斯特的某些作品有相似之处，肖邦写这首练习曲时，还不认识李斯特。这说明浪漫主义使他们内心是相通的。

第10首:《降A大调练习曲》。它的目的主要是训练节奏。乐曲情调是明朗的，开始它比较平稳，随着节奏的变化，就象波浪一般向前冲击，中间也出现几个和弦，就象是几片云彩，暂时挡住了灿烂的阳光。此曲是同类型作品中最积极的一首。有人说它达到了钢琴技巧的颠峰，具有浪漫主义的诗意。彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其他的练习曲可以比拟。

第11首:《降E大调练习曲》，琶音练习曲。大距离地伸张手指，是这首练习曲首要的技术目的。同时，它也是一种“触键练习”。因为，它的旋律不仅出现在高音声部也有时出现在其它声部。另外，在这首练习曲里，从头到尾都要采用从左手低音传递到右手高音的琶音演奏手法。钢琴家哈聂卡对此曲评价：“纤细的蔓藤花模样，犹如吹进灵魂的吉他一样，它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”

第12首:《c小调练习曲》这是肖邦所作27首练习曲中，流行最广、最著名的一首，又称“革命练习曲”以下是它的产生背景。1830年11月，肖邦离开祖国以后，自然非常关心祖国波兰革命事态的发展。他怀念祖国和人民，写下了许多怀念和关心祖国命运的作品。当肖邦在维也纳演出后，动身前往巴黎，途径德国斯图加特时，听到“华沙起义”失败的消息，使他感到震惊。并激起他极大的悲愤。在这种感情的支使下，他创作了《c小调"革命"》练习曲。从这支曲子里，我们可以体会到作曲家悲愤的情感:严正的抗议、有力的号召、波兰人民前仆后继的奋勇精神以及他对起义终将会成功的必胜信念。乐曲用复三部曲式写成，左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上，右手奏壮丽的八度。全曲洋溢着热情和光辉，赋予了作品10号的12首练习曲一个戏剧化的、惊人的结尾。

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肖邦一共有4首《即兴曲》，哈聂卡说：“肖邦的即兴曲，实在自由性中有一贯的形式，看来像是自由、独特，却可以感受到构成上的严密。”

《降A大调即兴曲》作品29，呈现给德罗伯伯爵小姐，三段体。全曲以戏谑的形态贯通，左右手连续的三连音符的摆动音型非常迷人。尼克斯对其中段的评述：“像是泉水池里的水泡闪烁着光亮，阳光就照在水面上。”

《升F大调即兴曲》作品36，表现形态为叙事曲的叙述要素及夜曲冥想要素的综合。此曲由晚钟似的低音部上方，传达来忧郁而富夜曲风格的旋律，接着的连续和弦转化为朦胧的歌唱，右手插入句终了后，夜曲风格旋律在三连音符音型伴奏下重现，此时转为F大调。不久又回到主题，主旋律经过修饰并加以变化处理，尤其32分音符处理非常迷人。回到梦幻和弦，然后似烟雾渐渐消散，最后八度音突起，冲破原来的梦。

《降G大调即兴曲》作品51，呈献给艾斯蒂哈伯爵夫人，三段体。尼克斯评说：“开头相对方向蛇行一般的二声部律动及旋律，使人想起降A大调第一即兴曲，不过两者个性截然不同。此曲完全是病态似的不安，有哀伤的特征，松懈无力的半音阶进行及三度、六度音之连续性摇动，使中段有很大的安宁感，且呈示了降D大调和弦的力与热，有雄辩效果。不过，这里还是有哀伤的半音阶经过音，而那些忧郁的、断断续续的伴奏一点也不快活。此曲虽非常优美，但整个在不健康、有待拯救的情绪中。”

《升c小调即兴曲》作品66，又称《幻想即兴曲》，可能作于1834年，呈献给狄斯特夫人，由冯达纳作为遗作发现出版。三段体。第一段是左右手音型急速交合产生的幻想，中段为如歌地，然后重复第一段，尾声为中段旋律在低音部反复，酝酿出一种余韵袅袅的效果。

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降E大调《平静的行板与华丽的大波兰舞曲》作品22，作于1830年。此曲具有1830年巴黎特有的优雅气息，是一首清新、典雅、精致的作品。

此曲分为流畅的行板和波罗乃兹两部分。行板部分有点夜曲的味道，不仅曲调流畅，且魅力十足。它酷似威尼斯船歌，平静温和，仿佛不曾在湖面荡起一丝涟漪。直到16小节之后，才从遥远的降E大调上传来正式的波罗乃兹曲调。波罗乃兹部分为3段体，扩大的尾声好像是第四段。第一段，第一主题降E大调、降B大调；第二段，由降E大调转F小调、G小调而回归E大调，副主题降E大调、C小调；第三段为第一段重复。对于行板部分，涅克曾有这样的评介：“令人想起悠闲安静、光芒四射的湖，轻快的小舟滑行在透明平静的湖面上，偶尔有岸边的倒影，然后小舟又继续滑行。”如果非要说它的缺点，那就是太长了些，让听者没有喘息的机会。

专辑曲目：

01. 12 Etudes op.10 No.1 in Cmajor - Allegro

02. 12 Etudes op.10 No.2 in Aminor - Allegro

03. 12 Etudes op.10 No.3 in Emajor - Lento, ma non troppo

04. 12 Etudes op.10 No.4 in Csharp minor - Presto

05. 12 Etudes op.10 No.5 in Gflat major - Vivace

06. 12 Etudes op.10 No.6 in Eflat minor - Andante

07. 12 Etudes op.10 No.7 in Cmajor - Vivace

08. 12 Etudes op.10 No.8 in Fmajor - Allegro

09. 12 Etudes op.10 No.9 in Fminor - Allegro molto afitato

10. 12 Etudes op.10 No.10 in Aflat major - Vivace assai

11. 12 Etudes op.10 No.11 in Eflat major - Allegretto

12. 12 Etudes op.10 No.12 in Cminor - Allegro con fuoco

13. Impromptu No.1 in A flatmajor op.29

14. Impromptu No.2 in F sharpmajor op.36

15. Impromptu No.3 in G flatmajor op.51

16. Impromptu No.4 in C sharpminor op.66 'Fantaisie-impromptu'

17. Andante spianato and GrandePolonaise Brillante op.22

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